云冈石窟好玩吗

云冈西部窟群包括云冈石窟西部第21至45窟，以及一些未编号的小窟小龛。大多属于北魏太和十八年（ 494）以后的作品。其特点是不成组的窟多，中小窟多，作为补刻的小龛多。造像多为瘦骨清相，衣纹下部褶纹重叠，神态文雅秀丽，藻井中飞天飘逸洒脱，具有浓厚的汉化风格，与“龙门期”雕刻十分接近。其中第38窟北壁“幢倒乐神”浮雕，是研究北魏杂伎的形象资料.第39窟中心五层塔柱，塔身每面作五间，六柱，柱头上斗拱承托出檐，天平座，每层间阔高度皆小于下层，稳重隽秀，是研究早期造塔的重要资料。第40窟整体布局巧妙地运用装饰艺术，使洞窟格式、构图既有规律，又有变化，提高了石窟艺术的格调。

两窟为双窟，位于云冈石窟东端，凿于孝文帝迁洛前，窟内中央雕造方形塔柱，四面开龛造像。一窟中央雕出两层方形塔柱，后壁立像为弥勒，四壁佛像大多风化剥蚀，东壁后下部的佛本生故事浮雕保存较完整；二窟主像是释迦像，中央为一方形三层塔柱，每层四面刻出三间楼阁式佛龛，窟内壁面还雕出五层小塔，是研究北魏建筑的形象资料。两窟南壁窟门两侧都雕有维摩、文殊。

两窟为一组双窟，两窟窟前有三层木构窟檐。七窟分前后室，后室北壁主像是三世佛，东、西、南三壁布置了本生故事浮雕和表现佛传故事的佛龛。窟顶平棋飞天和南壁门拱上部的六个供养天人，雕刻十分精美；八窟四壁雕像风化严重。门拱西侧刻有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天，东侧刻有摩琉首罗天，雕刻技巧与造型都较成熟、这种题材，在云冈心窟是罕见的特例。

三窟为组石窟。十一窟正中凿出方柱，四面各雕上下龛。东壁上部有北魏太和七年（公元483年）造像题记，是研究云冈石窟开凿历史的重要资料；十二窟前室正面凿成三间仿木构建筑的窟檐。东西壁也雕出三间仿木构建筑的佛龛，窟顶雕有伎乐天，手持排萧、琶邑、笛、鼓等乐器；十三窟南壁上层的七佛立像和东壁下层的供养天人，是这个窟中的精品。

六窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒 像。塔柱四面大龛两侧和窟东、南、两三壁以及明窗两侧，雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟，雕饰富丽，技法精炼，是云冈石 窟中最有代表性的一个。

此窟为云冈石窟中规模最大的洞窟。前面断壁高约25米，传为昙曜译经楼，窟分前后室，前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像，本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高6．2米。从这三像的风格和雕刻手法看，可能是初唐（公元七世纪）时雕刻的。

第五、六窟为孝文帝迁洛前约465——494年开凿的一组双窟。两窟窟前有五间四层楼阁，现存建筑为清初顺治八年（公元1651年）重建。第五窟分前后室，后室北壁主像为三世佛，中央坐像高17米，是云冈石窟最大的佛像。窟的四壁满雕佛龛、佛像。拱门两侧，刻有二佛对坐在菩提树已顶部浮雕飞天，线条优美。

陈列馆由一个单元的拱形建筑物交错排列而成，构成一个单层大跨度空间。馆内主要展示北魏王朝的辉煌历史，诠释云冈石窟造像艺术，展陈北魏时期的一些珍贵文物，全面介绍云冈石窟开凿的历史背景，借此直观地了解北魏鲜卑族的发展史和云冈石窟的相关介绍，使游客对世界遗产云冈石窟有一个更清晰、更深入的了解。

在周总理纪念室循环播放1973年总理陪同法国总统蓬皮杜访问大同期间的专题纪录片。1973年周恩来总理陪同法国总统蓬皮杜参观云冈石窟，当时总理作出指示三年修好云冈石窟，于是开始了1974—1976年的三年云冈保护工程，从而最大限度解决了云冈石窟的稳定性问题，使云冈石窟焕然改观。

武周山前本有武周川水，北距石窟约25-50米，后金代为防止水对石窟的腐蚀，向南迁移河道，现留河坝遗址。1993年云冈石窟窟前遗址考古发掘，即在第20窟前清理石砌河坝一道。2003年在云冈广场挖渠埋水管时，下面均为鹅蛋石，实物佐证原武州川水正是从石窟寺前流过。

《重修云冈堡碑记》记载，明代中后期北方少数民族通过武周川不断进犯中原，给明王朝的边防造成很大压力，为了保证边疆的安全，加强边防的防范能力，明王朝于嘉靖三十七年修筑云冈堡，其位置在今天云冈石窟西部石窟前，即下堡。后由于御敌需要于万历年间上移，即为上堡。

即现存第5、6窟前的云冈寺院，为清顺治八年总督佟养量所修石佛寺，后世修葺。现遗存有山门、天王殿、厢房、石狮及钟鼓楼。山门上旧题曰：“石佛古寺”，墙壁各嵌二字，左曰“薹頭”，右曰“念佛”。天王殿现左侧门洞上题“大佛寺”、右侧门洞上题“石佛寺”。

窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13．7米，这个像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作，面都半圆，深目高鼻，眼大唇薄。大耳垂肩，两肩齐挺，造型雄伟，气势浑厚。

两窟为一组双窟，九窟分前后室，前室南壁凿成八角列柱。后室窟门上凿明窗。前室东西壁雕出三间仿木构建筑的佛龛，壁面满刻佛像、飞天。后室北壁主像是释迦佛；十窟也分前后中，后室门拱内外两面有精雕的图案花纹，结构严谨，富于变化。

清代戏台位于原云冈石窟广场，与石窟原清代山门相对，始建于清代，坐南朝北，古朴典雅。戏台为三面观戏台，屋顶为元宝形歇山顶，后作硬山顶，中部建木隔扇将戏台分为前后两部分。隔扇中间黑底红字用蛇盘兔组成“福”字，寓意接福纳祥。

独特的一方形古城堡式建筑设计，半地下的造型，恢弘的气势，将再现“香界天音”于现世，常年演出体现云冈文化特色与大同地方特色的演艺节目，让游客重尝云冈石窟和大同文化之特色鲜明的旅游文化活动内涵。

云冈阙门为石造型的重檐结构，上题有“云冈石窟”匾额，雕刻精美，构思新颖。这种具有庄严、威仪性作用的石阙山门，富有生机的云冈造像元素雕刻于石阙上，颇有强烈的艺术感染力和浓厚的北魏时代气息。

石兵美术馆位于景区东侧，是一座独立的四合院式的仿古建筑，是目前国内收藏和陈列石兵先生珍贵艺术作品、遗物及历史资料的唯一重要场所，也是全方位展现石兵先生艺术生涯和成就的文化研究平台。

第十六至二十窟，是云冈石窟最早开业凿的五个洞窟，通称“昙曜五窟。”十六窟为平面呈椭圆形。正中主像释迦像，高13.5米，而相清秀，英俊潇洒，立于莲花座上，周壁雕有千佛和佛龛。

所谓礼佛大道：“恩泽普武周，慈航通法岸”。向西走去，十三对“骑象四棱神柱”依次列于礼佛大道两侧。神柱高8.73米，在两侧浓密的松林掩映下，矗立的神柱气势雄伟、蔚为壮观。

主像是三世佛，正中为交弥勒坐像，高１５.６米，窟小像大，咄咄逼人。东、西两壁各雕龛，东为坐像，西为立像。明窗东侧的北魏太和十三年（公元４８９年）佛龛，是以后补刻的。

窟的中央雕一长方形立柱，南北两面各雕六佛像，东西各雕三佛像。南壁窟门上方有北魏正光纪年（公元520一525年）铭记，这是云冈石窟现存最晚的铭记。

接引佛殿位于云冈石窟第二十窟前莲花大道以南，殿内供奉四方接引佛，分别为：东方阿閦佛，南方宝生佛，西方阿弥陀佛，北方不空成就佛。

在云冈石窟群东侧的石壁上刻有“世法所希”、“真容巨状”、“天下第一”、“高视千古”红色大字的摩崖石刻，这些摩崖石刻是后代作品。

此“石破天惊”四字以汉白玉草书雕刻立照壁于第6窟前方约500米的十里河岸边，成为云冈一景，以形容云冈石窟的开凿“石破天惊”。

云冈写经院位于云冈石窟景区一窟东侧，院内设写经堂、藏经堂、展品室等，其书写经文的格式有条幅、手绢、册页及四扇屏等。

主像是三世像，窟中的释迦坐像，高１６.８米，是云冈石窟中的第二大造像。窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身８米的坐像。

主像是三世佛，正中的身披千佛袈裟的释迦佛，高１５.５米，气势磅礴。东壁上部的弟子群，雕刻技法十分熟练，堪称杰作。

雕像多分化，西壁上部，尚存部分造像东侧存有方形佛柱。

雕有一万余尊小佛坐像，人称万佛洞。